Reseña de 'Special Ops: Lioness': Zoe Saldaña es fuerte y silenciosa

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La actriz protagoniza una nueva serie de Taylor Sheridan, conocido por sus héroes prototípicamente masculinos. Esta vez, las dispensadoras de justicia y violencia son las mujeres.

Por Mike Hale

La “política” del catálogo televisivo del escritor y productor Taylor Sheridan – “Yellowstone”, “1883”, “Mayor of Kingstown”, “1923” y “Tulsa King” – son objeto de una discusión exhaustiva que no siempre es tan pertinente. a la propia serie. Para algo de interés artístico más inmediato, ¿qué tal la fascinación del programa por las muertes violentas de mujeres?

El número de hombres que mueren en los westerns, neo-westerns, películas negras del Medio Oeste de Sheridan y, con el estreno dominical de “Special Ops: Lioness” en Paramount+, dramas terroristas es mucho mayor, pero tienden a morir en las habituales escenas anónimas, a balazos. forma de pulverización. Las muertes de mujeres son más barrocas y presentadas de forma más elaborada. Un leopardo le arranca la garganta a una turista y la arroja de un árbol como si fuera una fruta demasiado madura; una monja es asfixiada en su cama, con la boca llena de pañuelos y el rostro marcado (ambos “1923”). Una novia taburete es brutalmente estrangulada (“Tulsa King”). Toda la temporada de “1883” es, en efecto, un flashback enmarcado por la espantosa muerte de su heroína, atravesada por una flecha.

Este énfasis en la muerte femenina no parece particularmente escabroso ni sexualizado; su importancia es como motivo. Está en la esencia de los espectáculos, donde las madres muertas son tanto un accesorio para los personajes como los sombreros de vaquero y la mujer en el centro de “1883” narra “1923” desde más allá de la tumba. Su función es reforzar un tema central de la obra de Sheridan: la clásica responsabilidad del deber masculino, una parte esencial del cual es la protección de las mujeres, aunque Sheridan, a quien le gusta cubrir sus apuestas culturales, presenta a las mujeres como feroces y capaces en su propio derecho.

Y es una de las razones principales del carácter distintivo de los programas. Melodrama y sentimentalismo sobrecalentados y una apelación astuta y plausible a los valores conservadores y libertarios son las partes obvias del paquete, pero obtienen su sabor particular de una cepa curiosamente literaria y morbosamente romántica de kitsch neovictoriano.

(Las lealtades literarias y de otro tipo en los escritos de Sheridan –a Hemingway y John Ford en los westerns, a la tragedia griega en “Mayor of Kingstown”– son ineludibles. El más divertido de sus espectáculos es el menos pretencioso, y el único dramatismo: la Vehículo de Sylvester Stallone “Tulsa King”, que se beneficia de la participación del veterano de “Los Soprano” Terence Winter como showrunner de Sheridan).

“Special Ops: Lioness” se diferencia de otros programas de Sheridan en varios aspectos importantes. Es un espectáculo de campo de batalla, ambientado entre agentes de la CIA y marines que llevan a cabo operaciones antiterroristas en Medio Oriente. Y está totalmente centrada en las mujeres: sus principales figuras de acción son una agente de la CIA interpretada por Zoe Saldaña; un infante de marina, reclutado para una misión encubierta, interpretada por Laysla De Oliveira; y una entusiasta líder del equipo de marines interpretada por Jill Wagner.

Paramount+ proporcionó solo un episodio para su revisión, por lo que los juicios en este punto son tentativos, si no superfluos. Pero el carácter sheridan del espectáculo es evidente. Es notable, por ejemplo, que las tres mujeres centrales que encarnan los valores de resistencia y capacidad violenta que Sheridan fetichiza tengan los nombres unisex de Joe, Cruz y Bobby.

Más notable es la premisa del programa, al menos tal como aparece en el primer episodio, escrita por Sheridan y dirigida por John Hillcoat. Las mujeres, aunque se presentan como totalmente calificadas para el combate (en algunos casos con detalles castigadores), no tienen la tarea de enfrentarse directamente a los terroristas. Su misión es obtener acceso haciéndose amigas de mujeres en la vida de los terroristas y ejecutar una trampa de miel modificada. Puedes ver cómo esto les brindará muchas oportunidades para participar en acciones brutales, y tal vez todo sea un punto de partida satírico que eventualmente será derribado. Pero en el primer episodio la configuración retrógrada se presenta enteramente al pie de la letra.

(La operación que dirige el personaje de Saldaña toma su nombre de Team Lioness, un programa más utilitario de la vida real en el que se agregaron mujeres soldados a los equipos de combate en parte debido a las prohibiciones religiosas contra el contacto o registro de mujeres por parte de hombres).

Lo que se puede decir sobre “Special Ops” en sus primeros 42 minutos es que se parece a muchos otros thrillers antiterroristas, con un golpe visceral en su acción y una sensación de fondo cada vez que se acerca a su mitad. Ambientes orientales. Saldaña muestra un magnetismo estoico, como siempre, como supervisora ​​de la operación, que va del campo a las reuniones en Washington con sus jefes, uno de los cuales es interpretado por Nicole Kidman. (Morgan Freeman aparecerá más tarde como secretario de Estado.) Otros artistas tienen problemas para añadir mucho al carácter neo-“Docena Sucia” de sus personajes. Una de las pocas cosas que aprendemos sobre la Cruz de De Oliveira: su madre murió.

Hay un momento en el estreno de “Special Ops”, solo una reacción fugaz, que aprovecha directamente los mitos que comparte Sheridan en el programa. Cuando una misión sale mal, Joe de Saldaña solicita un ataque con misiles que mata a su propio agente encubierto. Cuando se le informa más tarde, explica que lo hizo por “la santidad de nuestra operación”. Pero después de ver la expresión del rostro de Joe mientras escuchaba a la mujer gritar mientras era atacada por un grupo de hombres árabes enojados, sabemos que ella tenía una santidad diferente en mente. A veces, el primer imperativo cuando se trata de la seguridad de las mujeres es evitar un destino peor que la muerte.

Mike Hale es crítico de televisión. También escribe sobre vídeos, películas y medios en línea. Llegó a The Times en 1995 y trabajó como editor en Sports, Arts & Leisure y Weekend Arts antes de convertirse en crítico en 2009. Más sobre Mike Hale

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